Constelação Sul: (um arquivo de meados de século nas periferias do moderno)

Abstract

A tese ocupa-se da tensão entre vanguarda e política na literatura de meados do século XX, sobretudo aquela produzida nas periferias do moderno. Para tanto, parte da Revista Sul, impresso editado na cidade de Florianópolis, Brasil, entre 1948 e 1957, mas atenta principalmente aos autores estrangeiros ali editados. Estuda-se, então, um corpus de obras de escritores de Angola (António Jacinto, Luandino Vieira e Viriato da Cruz), Argentina (Edgard Bayley, Francisco Urondo e Rodolfo Alonso), Brasil (Eglê Malheiros, Guido Wilmar Sassi, Hélio Alves de Araújo e Salim Miguel), Moçambique (Noémia de Sousa), Portugal (António Simões Junior e Augusto dos Santos Abranches) e Uruguai (Blanca Terra Viera), com o intuito de analisar as contradições da politização da arte conformada nesses objetos. Em linhas gerais, a discussão percebe maior experimentação no quadro das operações de vanguarda nos quatro primeiros anos do impresso; a partir de 1952, a sua vez, impõe-se como consigna a politização da arte em teoremas afins ao espírito dos Partidos Comunistas ao redor do globo: o retorno ao realismo crítico teorizado por Gyorgy Lukács e a adoção do engajamento literário formulado por Jean-Paul Sartre. A vanguarda, contudo, não desparece do veículo, e a leitura imanente das obras atesta como, mesmo ao se submeter a arte à política a partir das normativas estéticas da década de 1950, há nessas literaturas gestos de scarto, de plagiotropia, que indiciam a permanência do interesse pela vanguarda. A partir da análise de textos de gêneros variados ? conto, ensaio, poesia, romance ? de autores da África de expressão portuguesa e do castelhano rio-platense, assim como de brasileiros e portugueses, mostra-se como principal contradição da Revista Sul o paradoxo de divulgar em suas páginas um discurso em defesa do realismo enquanto na materialidade das obras a vanguarda segue a se impor como força. Politicamente, trata-se do fluxo transnacional da expectativa do vindouro que, no Brasil em interregno democrático, pôde catalizar autores tão distantes, mas que comungavam de anseio comum, o do mundo novo em vias de nascer.

Abstract: This thesis deals with the tension between avant-garde and politics in mid-20th century literature, especially that produced on the peripheries of modernity. To this end, it draws on Revista Sul, a magazine published in the city of Florianópolis, Brazil, between 1948 and 1957, but focuses mainly on the foreign authors published therein. It then studies a corpus of works by writers from Angola (António Jacinto, Luandino Vieira and Viriato da Cruz), Argentina (Edgard Bayley, Francisco Urondo and Rodolfo Alonso), Brazil (Eglê Malheiros, Guido Wilmar Sassi, Hélio Alves de Araújo and Salim Miguel), Mozambique (Noémia de Sousa), Portugal (António Simões Junior and Augusto dos Santos Abranches), and Uruguay (Blanca Terra Viera), with the aim of analyzing the contradictions of the politicization of art shaped in these objects. In general terms, the discussion perceives greater experimentation in the context of avant-garde operations in the first four years of the publication; from 1952 onwards, the politicization of art in theorems akin to the spirit of Communist Parties around the globe became the order of the day: a return to the critical realism theorized by Gyorgy Lukács and the adoption of the literary engagement formulated by Jean-Paul Sartre. The avant-garde, however, does not disappear from the magazine, and an immanent reading of these works attests to how, even when art is subjected to politics based on the aesthetic norms of the 1950s, there are gestures of scarto and plagiotropia in these literatures that indicate a continuing interest in the avant-garde. Based on the analysis of texts of various genres ? short stories, essays, poetry, novels ? by authors from Portuguese-speaking Africa and the Spanish-speaking River Plate region, as well as Brazilians and Portuguese, the main contradiction of Revista Sul is shown to be the paradox of publishing in its pages a discourse in defense of realism, while in the materiality of these works the avant-garde continues to impose itself as a force. Politically, it is about the transnational flow of expectation for the future that, in Brazil during a democratic interregnum, was able to catalyze authors who were so distant, but who shared a common desire: a new world in one step away from being born.