Imagens recuperadas, realidades perdidas: o pseudodocumentário de terror e a (in)credulidade contemporânea

Abstract

Esta pesquisa pretendeu analisar um conjunto de cinco filmes pseudodocumentários found footage que tentam confundir os limites entre real e ficção: Holocausto Canibal (1980), A Bruxa de Blair (1999), Atividade Paranormal (2007), [REC] (2007) e Apollo 18 (2011). Procura-se identificar os mecanismos técnicos da linguagem cinematográfica e artíficios de publicidade que fizeram parte do público acreditar na veracidade das histórias fictícias. Para a análise pretendo dialogar com história da mídia, análise da imagem, da técnica cinematográfica e as questões socioculturais, investigando como alguns grupos receberam essas obras e as interpretaram como uma ?verdade documentada?. Discute-se como esses filmes exploraram as estéticas de improviso, baixo orçamento, gravações documentais e as notícias falsas até o excesso e levaram a, paradoxalmente, tirar a credibilidade das imagens e abrir caminho para os negacionismos. A pesquisa articula fontes primárias (reportagens, críticas, entrevistas, materiais de divulgação, dados de bilheteria) e referenciais teóricos (Bloch, Benjamin, Debord, Sontag, entre outros) para compreender como tais filmes tensionaram os limites entre ficção e realidade, a crença e a negação, a partir do entendimento do registro audiovisual como um forte elemento da construção de visões de mundo. Argumenta-se que a estética e a lógica de mercado a partir dos pseudodocumentários found footage anteciparam práticas contemporâneas de circulação de desinformação em ambiente digital, contribuindo para a constituição de uma pós-verdade.

Abstract: This research aimed to analyze a set of five found-footage pseudo-documentary films that attempt to blur the lines between reality and fiction: Cannibal Holocaust (1980), The Blair Witch Project (1999), Paranormal Activity (2007), [REC] (2007), and Apollo 18 (2011). The aim is to identify the technical mechanisms of cinematic language and advertising gimmicks that led some audiences to believe in the veracity of these fictional stories. For this analysis, I intend to engage with media history, image analysis, cinematic technique, and sociocultural questions, investigating how some groups received these works and interpreted them as a \"documented truth.\" It discusses how these films exploited the aesthetics of improvisation, low budgets, documentary footage, and fake news to excess, paradoxically undermining the credibility of the images and paving the way for denialism. The research combines primary sources (reports, reviews, interviews, promotional materials, box office data) and theoretical frameworks (Bloch, Benjamin, Debord, Sontag, among others) to understand how such films strained the boundaries between fiction and reality, belief and denial, based on the understanding of audiovisual recording as a powerful element in the construction of worldviews. It argues that the aesthetics and market logic of found footage pseudo-documentaries anticipated contemporary practices of circulating disinformation in the digital environment, contributing to the formation of a post-truth.